旷野喊叫

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城市也认为自己是心思和机缘的造物，可是两者都支不起城墙。你喜欢一个城，不在于它有七种或七十种奇景，只在于它对你的问题所提示的答案。

                                                       ——卡尔维诺《看不见的城市》

关于城市冷漠的诟病一再被提及，而城市的伤仿佛从城市诞生起就从未痊愈。很多人都说需要空间，却好像又找不到出口，其实这对于城市很不公平。城市，其实有间无隙。只是大多人人仿佛得了一种“城市空间白内障”的心疾，他们在城市里憋屈着，却找不到属于自己的空间。

《停车》是一部讲述台北的电影。看过太多讲述城市的电影，也看过一些讲述台北故事的电影，有台湾纯爱系里年轻而活力的台北，也有大师杨德昌黑色而绝望的台北，还有蔡明亮极致孤独的台北，或者是侯孝贤暗黄回忆里的台北。挣扎或者拒绝，逃离或者残喘，有病或者无病的呻吟……也许每一个城都会有很多面，就像每一人会有很多种情绪。

那么《停车》又属于台北的哪儿一脉？

《停车》以缓慢而闲散地节奏，叙写出一场生活的诗，断章的伤痛和诚意的抚释在此彼此争夺，《停车》以张震扮演的设计师被别人并排卡住车位，寻找车主挪车为主要线索，串起大大小小的故事。故事大多都是片段，像一页页残破的书，却可玩味，留着开始和结果的空白，可供你自己填写或者遗忘。我们跟随这些故事进入到这个城市冰冷的表层下面，寻找到一息尚存的暖意。停车由争夺开始，由大爱结束。

让我们来说说故事。

张震扮演的陈默是一个设计师，工作一夜的他于傍晚从车里醒来，这一天是母亲节。他点起一根疲软的烟，答应自己的老婆晚上要一起吃饭，他先去蛋糕店买蛋糕，开始第一个小故事。

因为陈默随口一句巧克力没有精神的评语，老板娘马上就不悦地对答，“我的巧克力是卖口感，不是卖精神的”被呛声后的陈默开始了倒霉的旅程，走出蛋糕店，他发现自己的车被挡住了，通过理发店老板的指引，他来到了三楼的住户想要寻找车主移车，没想到闯入了第二个故事。

三楼住着一对老夫妻和他们的6岁的孙女，儿子小马因为没钱送老婆去医院生产，绑架了客户的小孩，把孩子关在了后备箱内，孩子死了，小马被枪毙了，留下了父母和自己孤苦的小女儿。老妇人是个盲人，老头骗老妇自己的儿子回来了，陈默虽感到意外，却本能的感知到这个家庭的不幸，仓皇离开后，从理发店老板那里得知了这家人的故事，他又重新进入这个家庭，扮演小马的角色，陪着老人和孩子吃了一顿晚饭。

走出来后，发现自己的车又被挡住，他发现理发店旁边的西装店有人回来，以为是车主，西装店老板得知有一台宝丽车停靠却仓皇逃跑，怒气冲冲又被计程车拒载的陈默踢了那辆黑色宝丽车，没想到车里有人。于是又一个故事开始了。

裁缝铺的继承人，看着自己的老板一辈子规规矩矩做人，替人做衣一辈子却从未给自己做过一件想象的衣服，他不想依着父亲的老路走，跟随父亲的老主顾，去广州淘金却欠下了高利贷，若不是理发店老板出手相救，他可能就命丧黑帮了。于是我们也渐渐走进理发店老板的故事，他原来是一个黑帮老大，被人砍了手才隐退江湖……

个人以为另一个相对独立的李薇的故事实在是败笔，讲一个东北下岗女工被骗来到台北沦为妓女的故事，因为皮条客的车在中途挡住陈默的车，两个故事才有了交集。但是李薇的故事整体和整个片子的感觉有断层，更像是一个独立的故事。

最后是陈默和老婆的故事。他们为了要一个孩子，寻医问诊8个月，两人最后都到了崩溃的边缘，大吵一架后，和解。这则俗气的家庭故事，不俗的地方可能就是桂纶镁的破口大骂了吧。一改她一贯的清纯路线。

《停车》的结尾，陈默终于开走了他的车，让人意想不到的是，他来到了小马家，将小马的角色扮演到底，他带走了小女孩，成为了她的父亲……

我一直在想《停车》淡淡的，为什么却很感动我，后来渐渐感知那是一种陌生人之间的交情。我尚未找到一个更贴切的词来形容这种温情。

比如，陈默无意间闯入的破碎的一家，为什么还会回去，黑帮老大为什么会救一个不相识的裁缝，被高利贷围堵的裁缝，为什么会叙述出自己的故事，午夜归家的计程车司机，为什么绕着远路搭载陈默，陈默为什么在皮条客调戏妓女的时候大打出手，裁缝为什么又会帮着陈默打皮条客，蛋糕老板娘把自己吃的蛋糕送给陈默，到最后陈默带走了可怜的小女孩。。。

当下，真诚在城市似乎已经没有市场的当下，正是这种陌路的交情，让我们找到了城的空隙。

城市，有间无隙。别在隙里卡死你自己。