旷野喊叫

三个月啦 要转正了

领导的脸为什么黑了

公司穷得省电了

灯开得少了

 

三个月了还试用

是不是我听错了

公司的困难让我背着

只能再熬熬了？

 

我不是文艺青年了

皮没有以前厚了

你想我怎么样呢

不交房租耍流氓吗

 

你可以混吃等死

我只想多赚点钱

这就矛盾了？

 

你怎么还抽我烟呢

我没转正呢

你怎么还让我请客呢

我没转正呢

 

我还有我的姑娘

我们要结婚呢

今天我妈还问了

你他妈的

帮我回答吗

在美术馆的味道里

我遁逃

空的空间

听见颜色的灰化掉

只差一个过客

拍下我的目光

然后凭吊

我也会想

心底还长着蔚蓝的草

被你左右很妙

 

到底是怎样的笔触

我也会想

最适合你的放肆胡闹

我也会想

不是你的画

而是你小腿的肌肉线条

张三不会去的地方

 

张三不会去青岛月光下的海滩边

一年多前

他和小梅在惨白的月光下

一起

找内裤

 

张三不会去青海公路旁的油菜花地

两年前

他和香香在炽烈的大太阳下

一起

找内裤

 

张三不会去后海午夜的巷子深处

半个月前

他和李四的嫂子在台风来临之前

一起

找内裤

 

张三不会去的地方

你肯定去过

 

——仅以此诗祝福光头小呆哥哥新婚快乐

今天的发现是

每个人丢失的记忆

都藏进鸟的身体

这解释了他们飞翔的秘密

 

昨天的发现是

我已经开始变成了另一个我

我的失忆是风干的天气里

滴滴答答的海绵

 

前天的发现是

一只鸟飞到我的床头...

 

 

如果晚上厕所的窗没有关上……

 

城市也认为自己是心思和机缘的造物，可是两者都支不起城墙。你喜欢一个城，不在于它有七种或七十种奇景，只在于它对你的问题所提示的答案。

                                                       ——卡尔维诺《看不见的城市》

 

关于城市冷漠的诟病一再被提及，而城市的伤仿佛从城市诞生起就从未痊愈。很多人都说需要空间，却好像又找不到出口，其实这对于城市很不公平。城市，其实有间无隙。只是大多人人仿佛得了一种“城市空间白内障”的心疾，他们在城市里憋屈着，却找不到属于自己的空间。

《停车》是一部讲述台北的电影。看过太多讲述城市的电影，也看过一些讲述台北故事的电影，有台湾纯爱系里年轻而活力的台北，也有大师杨德昌黑色而绝望的台北，还有蔡明亮极致孤独的台北，或者是侯孝贤暗黄回忆里的台北。挣扎或者拒绝，逃离或者残喘，有病或者无病的呻吟……也许每一个城都会有很多面，就像每一人会有很多种情绪。

那么《停车》又属于台北的哪儿一脉？

《停车》以缓慢而闲散地节奏，叙写出一场生活的诗，断章的伤痛和诚意的抚释在此彼此争夺，《停车》以张震扮演的设计师被别人并排卡住车位，寻找车主挪车为主要线索，串起大大小小的故事。故事大多都是片段，像一页页残破的书，却可玩味，留着开始和结果的空白，可供你自己填写或者遗忘。我们跟随这些故事进入到这个城市冰冷的表层下面，寻找到一息尚存的暖意。停车由争夺开始，由大爱结束。

让我们来说说故事。

张震扮演的陈默是一个设计师，工作一夜的他于傍晚从车里醒来，这一天是母亲节。他点起一根疲软的烟，答应自己的老婆晚上要一起吃饭，他先去蛋糕店买蛋糕，开始第一个小故事。

因为陈默随口一句巧克力没有精神的评语，老板娘马上就不悦地对答，“我的巧克力是卖口感，不是卖精神的”被呛声后的陈默开始了倒霉的旅程，走出蛋糕店，他发现自己的车被挡住了，通过理发店老板的指引，他来到了三楼的住户想要寻找车主移车，没想到闯入了第二个故事。

三楼住着一对老夫妻和他们的6岁的孙女，儿子小马因为没钱送老婆去医院生产，绑架了客户的小孩，把孩子关在了后备箱内，孩子死了，小马被枪毙了，留下了父母和自己孤苦的小女儿。老妇人是个盲人，老头骗老妇自己的儿子回来了，陈默虽感到意外，却本能的感知到这个家庭的不幸，仓皇离开后，从理发店老板那里得知了这家人的故事，他又重新进入这个家庭，扮演小马的角色，陪着老人和孩子吃了一顿晚饭。

走出来后，发现自己的车又被挡住，他发现理发店旁边的西装店有人回来，以为是车主，西装店老板得知有一台宝丽车停靠却仓皇逃跑，怒气冲冲又被计程车拒载的陈默踢了那辆黑色宝丽车，没想到车里有人。于是又一个故事开始了。

裁缝铺的继承人，看着自己的老板一辈子规规矩矩做人，替人做衣一辈子却从未给自己做过一件想象的衣服，他不想依着父亲的老路走，跟随父亲的老主顾，去广州淘金却欠下了高利贷，若不是理发店老板出手相救，他可能就命丧黑帮了。于是我们也渐渐走进理发店老板的故事，他原来是一个黑帮老大，被人砍了手才隐退江湖……

个人以为另一个相对独立的李薇的故事实在是败笔，讲一个东北下岗女工被骗来到台北沦为妓女的故事，因为皮条客的车在中途挡住陈默的车，两个故事才有了交集。但是李薇的故事整体和整个片子的感觉有断层，更像是一个独立的故事。

最后是陈默和老婆的故事。他们为了要一个孩子，寻医问诊8个月，两人最后都到了崩溃的边缘，大吵一架后，和解。这则俗气的家庭故事，不俗的地方可能就是桂纶镁的破口大骂了吧。一改她一贯的清纯路线。

《停车》的结尾，陈默终于开走了他的车，让人意想不到的是，他来到了小马家，将小马的角色扮演到底，他带走了小女孩，成为了她的父亲……

我一直在想《停车》淡淡的，为什么却很感动我，后来渐渐感知那是一种陌生人之间的交情。我尚未找到一个更贴切的词来形容这种温情。

比如，陈默无意间闯入的破碎的一家，为什么还会回去，黑帮老大为什么会救一个不相识的裁缝，被高利贷围堵的裁缝，为什么会叙述出自己的故事，午夜归家的计程车司机，为什么绕着远路搭载陈默，陈默为什么在皮条客调戏妓女的时候大打出手，裁缝为什么又会帮着陈默打皮条客，蛋糕老板娘把自己吃的蛋糕送给陈默，到最后陈默带走了可怜的小女孩。。。

当下，真诚在城市似乎已经没有市场的当下，正是这种陌路的交情，让我们找到了城的空隙。

城市，有间无隙。别在隙里卡死你自己。

我和我的想象力

拥有一场旷日持久的缠斗

我慢慢已经开始了解这场持久战

从知己知彼的角度来说

我知道对手过于强大

它与生俱来

而我自己则像一个初入战场的新兵

弱小而有潜力

 

想写一篇以点送为题的影评

觉得这个词是漫长雨季的一个断点

残留一点点的孩子气

和一点点的文艺腔调

最近的一些机遇就好像又一轮新的玩笑

只是已经比较习惯

十几岁，二十出头的无惑

想起来真是可爱

只是我真的浪费了太多时间

放大了太多不值一提的悲伤

 说的是《革命之路》和《一半海水一半火焰》

 

前者让我想起了另一种说法，每个人生下来都得了一种癌症，便是死亡。这种伤口很像，带着宿命的镣铐，并非悲观主义者的特例，这种伤口普遍存在于千万破碎的家庭，和尚未破碎的家庭。这种伤口是在时间的漫长挤压下形成的，它的不幸在于，当它产生后，当事人常常是做出努力去挽回的，但是因为力道的不同和彼此的不妥协，这伤口拉拉扯扯变得无法治愈。

《革命之路》再次提醒了彼此交流的困难。“选择一种生活方式，是需要勇气的。”这句简单的道理，主人公双方都付出了惨重的代价，最后把自己逼上绝路的编剧，不得不让女主角死去，并且让伤口的疼痛继续，影片结束的时候，其实是两种结束，一种是理想主义者的，那近乎自杀的堕胎，最终确实也导致了死亡，一种是现实主义者的，老头关掉了助听器，关掉了无知的妻子的世界，残喘地活着。不妥协和逃避，死去和活着，在冥冥中建立了联系。导演的另一部名作《美国美人》的绝望在此得以延生，如梗在喉……

于是，稍微有点思想是一件痛苦的事情。庸庸碌碌地活着这种伤口永远不会出现。只有心有不甘，心存希望而又难以如愿的人群，最容易受到这种伤口的眷顾。

很不幸，我基本属于这个群体。幸运的是，我正在努力摆脱，结果无非两种，麻木而无知，或者简单而超达。这就看修行了。

 

后者则简单得多，在伤口上制造伤口，从未在治愈上做过努力，而更像是一种实验——看看这伤口到底有多伤，或者能伤多深，结果自然也是简单的，死亡。

刘奋斗的第二部电影，这个人有点狠了。王朔的原著收归在他的文集《纯情卷》中，这部文集还收录了《空中小姐》由这部同名小说改变的电视剧当年家喻户晓。我想说的是，原著其实还是温婉的。

但是刘奋斗的电影已经与小说无关，他把大海和火焰都极致了。极致的美和破坏，到了肆意的时候，你就被刺激了，然后就有点难受。《一半海水一半火焰》的结尾用了罗大佑的《爱的箴言》最后一个镜头是大海，让人真的很难过……

可是很奇怪的是，当第二天阳光透过厚重的窗帘照常到达时，这种伤口的疼痛马上就飘远的，却让我想起了《革命之路》的疼痛，

 

前者的钝力让人窒息，后者的锐力又让人恫盍，两者的共同点就是让人绝望……

 

幸福真的是要简单一点……什么都别想……真的……

 

 

 

 

 

近日观影小记

 

《叶问》

宗师的子弟们看到这样一部片自然是欣喜的，从外而里的贵气，甄子丹的文戏丝毫不逊于武戏。由此，甄子丹成功在宗师系列中留有一位，同样的宗师系列，《霍元甲》和《叶问》相比，就现出一份老气，而非从容。

 

常听到人说《叶问》的导演叶伟信不过是傀儡罢了。很不赞同，外行热闹的燕雀之词罢了，《叶问》之所以好看，是足见导演功力的，除了那几场精彩的武戏导演恐难置喙之外，影片整体的色调和节奏张弛有度，随随便便金山找和叶问对战一场戏，都是可以拿出来放到课堂上讲讲其中音乐的处理的。

 

《高兴》

也不能说导演不真诚，导演是真的不行，故事完全失控，笑料粗俗不堪，人物虚无飘渺。

小成本可不是借口，请拥有话语权的导演们，珍惜。

 

《女人不坏》

曾几何时，导演系石大胆老师说过，最高级的抄袭是从历史上抄。

那么女人不坏的内核肯定和仲夏夜之梦脱不了干系。

费洛蒙其实那神仙草，神话变科学的幌子而已。

没看完。

 

《赤壁》上

因为某种原因，我一直不看这部片，昨天看了，我不觉得有什么雷，也不觉的有什么亵渎历史之嫌。一窝蜂骂大片的傻逼们，你们他妈的有思想吗？看个片至于那么龟毛吗？

我觉得赤壁虽然有些戏颇有些做作，但是整个片子营造的气场里有一种浪漫神秘主义，大背景下，淡化敌对双方的立场鸿沟，更具现代眼光的个体情感交流，还是蛮有意思的。再拍一部中规中矩的《三国演义》还有什么意思，人家早拍过了。

吴宇森老了还是挺和谐的嘛……

 

《横穿西伯利亚》

内心惊悚佳作，非常惊喜地看到了类似希区柯克的严谨解构，是近期难见的踏实精彩之作。

没有大场面和大特技的真正内心惊悚，很是过瘾。

女人寻找刺激的方式往往从性出发，她们喜欢获得勾引的刺激，却很少有人能承担结果。

结尾的化险为夷，像极了伍迪艾伦近期的作品，很多罪恶其实藏于心底的黑洞，在法网之外。

 

《革命之路》

这片子我打算有时间，再写写。感触良多。

 

吞的签名： 又一村……

我： 姐姐，柳暗花明了吗？

吞：一个恶心的舌头舔来舔去的表情。

我：又一村是骗人的？！

吞：又一个非常得瑟的抖来抖去的表情

我：无语。

吞： 坚持就是胜利！

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平时8分钟

今天

半小时

 

 

bus最值得炫耀的部分

就是

你无法判它的走向

它常常在这一秒的时候晒着太阳

下一秒的时候

下落不明

 

手指说话

颈椎微疼

热水杯打翻后

电吹风慢慢吹干

不相干的暖

熨平面目可爱的床单

有一个音

逝在房间角落

好像有雪

在楼顶上

下

下

下

 

   不是你想负，你就可以负的。